编者按：本文来自微信公众号锌财经（ID：xincaijing），作者：何婧，编辑：大风，创业邦经授权转载，图源：图虫。
资本又对剧本杀下手了。
据悉，近期线上剧本杀游戏商“吃瓜神探”获得了150万的天使投资。实际上，早在7月底，阅文集团和明星创投机构金沙江就已经入局了剧本杀市场，投资剧本杀平台小黑探，持股比例各占10%。
实际上，早期投资机构金沙江创投除了这次和阅文携手投资，早在2018年就投资了线上剧本杀App“我是迷”。
一直以来，剧本杀市场都有着“散”、“乱”、“小”的特点。三年的时间，都没有跑出一家连锁品牌。但正因为如此，也给了大厂和资本整合的机会。
从2019年开始，线下剧本杀店爆发式增长，尽管有疫情影响，但根据美团研究院数据，截止今年4月，国内剧本杀门店数量从1200家已经涨到了4.5万家。短短两年，门店数量翻了几十倍，这也让线下剧本杀门店在短时间内陷入厮杀。
但线下门店的红海厮杀，却给了剧本创作者极大的市场需求。这次阅文、金沙江扶持平台小黑探，最重要的功能之一就是以平台的方式连接门店和创作者。
如此一来，剧本杀发行商“大爷”的位置，或许就没法儿坐稳了。
阅文首次试水剧本杀：卖座超好，评分超低
阅文投资剧本杀，或许与小黑探2019年发起的IP剧本创作的召集计划有关。
2019年8月23日，小黑探主办了一场名为“2019首届IP剧本创作召集令—黑火令计划”的展会。
在展会上，小黑探创始人王欢岳发起了IP剧本创作的召集计划，同时宣布启动了三个IP改编剧本杀项目——《琅琊榜之风起长林》《步步惊心》《蝴蝶公墓》。小黑探下的IP孵化实验室还承接了为影视、小说、动漫、游戏等IP量身定制游戏剧本的业务，并对接给内容创作者。2020年，爱奇艺将《成化十四年》授权给小黑探，双方联合出品了该IP的衍生剧本杀，在市场上获得了很不错的反响。
小黑探在向IP靠拢时，IP大厂阅文也已经看上了剧本杀的市场。或许《成化十四年》的成功改编，让刚在剧本杀市场摔了跟头的阅文集团看到了新的可能。
今年4月，由阅文旗下IP《庆余年》改编的剧本杀作品在郑州剧本杀展会上发布。有了此前爆款影视剧的加持，《庆余年》一经发布，几天内首发的意向城市就达到2700多个，最终确定近600家城市限定发售。然而《庆余年》在剧本杀市场却反响平平，在带有点评功能的“一起剧本杀”小程序上，评分只有1.6分。
剧本杀剧本创作作为一个新兴的文创产业，在IP的可选择性上还是十分丰富的。而阅文集团还跟熹多文化、北京超自然力量两家发行商合作，后续将发行推出《全职高手》、《鬼吹灯2》、《斗罗大陆2》、《凡人修仙传》、《余罪》等知名影视IP的剧本杀创作。
以上的IP都是游戏、电视剧、网剧、小说的知名大IP。但从目前的市场反馈看，剧本杀行业对这些大IP的改造并不算成功。
业内争议大：魔改or抄袭？
改编，在文创产业一直是一件备受争议的事。
当IP小说拍成影视剧时，由于呈现方式的不同，势必会有较大的改动。在收获一批影迷的同时，也会因剧情被“魔改”，遭到书迷们的反对。
如今这些大IP改编成剧本杀时，也面临着同样的问题。
大IP改编剧本杀，其优势是已经有了粉丝基础，如上文中提到《庆余年》，在发行时，会得到市场的认可。但也正如双刃剑，这批粉丝对其中的剧情、人设早已有了预设。而剧本杀对于推理性和逻辑性的要求较高，为了让剧情合理化，免不了要做出较大的改编。
是要为了留住已有的粉丝，牺牲剧本杀的游戏体验，还是为了拓展剧本杀玩家而“魔改”剧情，是IP向剧本杀靠拢时要面临的重要抉择。
至少从目前来看，IP改编成剧本杀的市场反馈并不理想。《成化十四年》的成功只是少数，在“一起剧本杀”小程序上，已经被改编成剧本杀的《唐人街探案3》、《赘婿》、《刺杀小说家》等IP的评分都在6分以下。《赘婿》的评论里不乏“游戏突兀尴尬，推理毫无逻辑”、“粗制滥造，蹭电视剧热度的产物”、“剧情干瘪，人物性格没立起来”等差评。
其实以上评论，并不只存在于IP改编的剧本杀评论里，目前市面上剧本质量堪忧仍然是普遍现象。
同时，业内也存在着相互指责“抄袭”的现象。
根据此前中青校媒的调查，剧本杀行业目前存在的困境，主要是好剧本稀缺、抄袭和同质化剧本泛滥(66.14%)，缺乏市场监管、盗版作品频现(61.43%)，无聊情节过多(48.87%)，剧本更新速度慢(38.29%)等。
“太多类似的东西了。我看一眼开头能把结局跟看透。”资深玩家小李说，“情感本就是ta虽然如何如何，但是是有苦衷的，就跟看韩剧，车祸失忆癌症一样，很没有新意，其他类型也一样。”
而由于盗版肆虐，甚至由此生出一个新兴职业——剧本杀职业打假人。
行业内对于盗版也是嗤之以鼻，曾在剧本杀店做DM的小杨表示：“如果有人发现某一家店用盗版，就会反馈给到这个剧本的发行，大家（业内）会自发的有抵制，比如不再向这家店售卖剧本。”尽管如此，由于其中巨大的利润空间，盗版仍屡禁不止。
而剧本杀圈的抄袭行为就更为泛滥。今年5月，一篇名为《从“戏子”随便聊聊抄袭和借鉴》的文章在剧本杀圈引发了热烈讨论。文章中提到，硬核限定剧本《戏子》曾被玩家投诉说抄袭《粮库密室杀人案》，并由此引发了作者对于抄袭和借鉴的思考。
作者小白表示，剧本杀圈有许多打着“借鉴”“致敬”的名义行抄袭剽窃之实的剧本，借鉴和致敬已然成了抄袭洗地的盖头。
很快，《戏子》发行方有糖工作室进行了回应，他认为《粮库密室杀人案》是真实事件，自己的改编不算抄袭。接着《粮库密室杀人案》作者发声，称原作并非是真实事件，而是自己创作的文学作品，并表示如果有糖工作室拒不认错，就会起诉对方。最终，有糖工作室道歉、赔偿，并召回了剧本修改。
小杨还透露，很多剧本也不乏照搬柯南、阿加莎等悬疑作家的作品或者抄袭电影情节的情况。
从艺术培训行业跨界成为剧本杀编剧的璐璐也表示，目前市面上会有一部分作者为了挣快钱，会去抄袭一些电影、小说甚至其他剧本。
在剧本创作“抄袭不止”的情况下，剧本和门店之间并没有直接打通，中间的发行商很大程度上影响了上下游之间的联系，同时“压榨”着商家和创作者。
作者、商家均被发行商压榨，作者分成不到9%
为什么会出现这样的现象？其背后的原因有很多。
由于巨大的市场需求，不少网文作者转向了剧本杀，不过写网文更注重故事性和文学性，而剧本杀的剧本对于逻辑和推理性要求高，所以真正达标的剧本并不多。
门店们都挤一块儿开了，竞争就更加激烈。想要留住老客、吸引新客，靠的自然是口碑，不论是点评网站上的评论，还是玩家们的口耳相传，都能够决定商家的存亡。在这场较量上，谁能抢到好剧本，就相当于抓到了救命稻草。
剧本杀的剧本分三类：一种是盒装本，这种本子谁能都买到；另一种是城市限定剧本，通常一个城市只授权三家店；还有一种是城市独家剧本，一个城市只有一家店能拿到。
商家购入剧本，除了通过线上的剧本交易平台，就是线下的剧本杀展会了。商家们要拿到限定本、限定本，就离不开发行商。
发行商这个角色，上游对接作者，下游把剧本供给商家。
作者想要自己的作品被推广，就需要获得发行的认可，并在展会上推广，通常来说，剧本卖的钱由作者和发行商分成。一般大的发行商拿到的分成比例也会高一点。越是无名的作者，分成就越少。
今年7月，行业圈内公众号“剧本杀圈”就发过一个作者的吐槽。作者称自己的分成被压榨到只剩9%，“一个盒装本，到头来，作者只能提30块，这放在业内就是一个笑话。“
而在商家端，要是想从发行商那里拿到好剧本，就得看自己的本事。
什么样算有本事？“正经地说，就是看之前有没有合作过，你店铺的条件如何。主持人能不能把这个本最好的效果呈现给玩家，以及这个店在本地的影响力等。”小杨透露，“行业还是很乱的。不正经地说，本事就包括请吃饭、堵门、求爷爷告奶奶，下跪也不是没有，当然还有一些不方便说的交易。”
面对这个“散”、“乱”、“小”的行业，对双双携手入局的阅文和金沙江来说，并不是一件简单的事。对他们来说，很大程度上，也不过是试试水。
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