一部大红大紫的《三体》，让科幻IP不再是限于科幻迷间的小众话题，资本也开始对这块市场青睐有加。竺灿文化是一家专注科幻和奇幻IP的影视制作公司，创始人兼CEO季炜铭是知名科幻奇幻作家。近日，他们获得了小村资本和经纬资本的A轮投资。
竺灿文化的联合创始人之一潘海天，外号大角，曾五次获得中国原创科幻最高奖项的银河奖，也是九州系列——国内具备最成熟世界观的奇幻作品——的原作者之一。最近他和COO戚辉一同接受了创业邦的采访，讲述了在科幻风口来临之际，一群科幻作家如何建立一家影视公司。
风口：科幻IP成为市场刚需
就现状而言，硬科幻和软科幻的投入产出比相差悬殊。好莱坞的大多数硬科幻作品依靠炫目的视觉特效来吸引人，如果一部硬科幻电影没有5亿的票房收入，很难堪称盈利。软科幻则一直处于火热的阶段，广义来说，穿越剧和漫威宇宙的片子都可以算作软科幻。
然而如今《三体》带来的科幻热，让科幻这一类型片成为中国市场新刚需。不论像是郭敬明、韩寒等新晋导演，还是老一辈的冯小刚等，都有做科幻电影的想法。戚辉说，科幻热的现象是和社会发展程度相关的。
首先，人均GDP的增长带动科幻热，消费水平提升；其次实证科学的普及，即教育水平的提升会让人们对于硬科幻更有兴趣。
对于季炜铭和大角这样浸淫科幻圈多年的从业人员来说，他们可以最直观地感受到风口来临。
起源：九州系列的影视化计划
谈起竺灿的起源，和九州幻想系列是分不开的。九州是一个世界观，在其1万年的框架内，各作者可以选择自己感兴趣的时间轴去写。九州世界观本身相当于开放的源代码。
《九州幻想》从2005年创刊，一共有63本杂志和14本单行本，总计发行了近1000万册。可是，九州系列虽然积淀很深，问题却也不少。
第一，九州系列本身依附于传统纸媒，无论从面向的受众群，还是整个传播范围来看，始终出于奇幻的小圈子中。
第二，运营九州系列的各公司和写手，基本处于分散的工作状态，各自为战。当时IP概念还没有形成，版权四处散落，归属于不同的作者。
第三，九州起源于论坛，但是最终也受困于论坛，没有赶上IP变现的好时代。
图左一是联合创始人潘海天（大角）；左二是创始人兼CEO季炜铭
右一是小村资本董事长冯伟华；右二是天工异彩董事长常松
13 年的时候，季炜铭和大角等人成立了竺灿文化，初心是为了让九州系列影视化，可以被更多人看到。不过，当时国内的奇幻电影市场还很原始，只有类似《狄仁杰之 通天帝国》这样的作品。大角说，他们原本打算用四五年的时间去好好经营制作，谁知在短短几年内，IP概念爆发。九州的版权遭到各方争抢。目前版权已经卖出 去十几本了。
竺灿文化希望改变九州系列版权分散的情况，于是策划了暗月纪的影视计划。暗月纪，简而言之是九州系列走向终结的故事。不同于其 它故事中，以宫斗或爱情元素为主线，暗月六族的故事更加具有史诗感。这个独立纪元已经策划了很多年，所有的版权都在竺灿手中，是公司战略级别的产品。
成长：从一个科幻IP到合格剧本
竺灿文化在成立之初，由科幻作家和杂志编辑所组成，所以选择以IP制作切入影视行业是公司转型发展的决定。2013年的时候，国内尚且没有完整的数据去说服投资人看好科幻电影。所以竺灿文化希望用对方熟悉的方式来证明自身的能力和价值。
通过制作了一些系列有关都市、爱情、谍战的剧本作品，竺灿文化获得了业内的认可。
从作家到剧作家是一个非常大的跨越，因为小说更多是个人化的表达，没有收到限制，而剧作家则需要兼顾到观众和受众的想法，同时考虑到场景、镜头、台词等多维度的因素，限制较多。
竺 灿文化选择接手大量的编剧任务来锻炼团队，以此在影视制作行业中站住脚。2014年底，公司实现了盈亏平衡。不过，竺灿文化很注意在影视制作中加入自己的 理解。类似强情节、美剧格式、悬念推进的手法运用在电视剧《潜伏在延安》中，让它成为有别于传统国内电视剧的作品，也为公司本身积累了最先进的编剧经验。
大角说，他一直认为之前国内电视剧应该有突破。直到最近超级网剧的出现，才让人意识到除了家庭主妇之外，年轻人也有爱看的电视剧形式。
突破：三大因素促成和优酷“闪婚”
2013 年，暗月六族的影视化计划还只有一份PPT，优酷就凭着这份PPT和就竺灿文化签下了1000万的合作。双方签署的是联合开发协议，剧本方面仍旧由竺灿文 化把关。关于优酷为何如此果断，戚辉告诉创业邦，因为暗月六族完整的世界观架构符合优酷对于今后网剧策划的思路。
对优酷而言，与其用几千万 甚至更多去买下类似《刘老根》这样现成的电视剧，具备完整IP概念的作品更有价值。砸钱砸来的现成电视剧，变现手段无非就是贴片广告，会员收入。拿同样的 价格，还不如用来投资具有长线价值的IP。恰巧对中国奇幻来说，最大的IP就是九州系列。对优酷而言，他们希望有自身的超级网剧，用来对抗爱奇艺的《盗墓 笔记》、腾讯的《暗黑者》。如今，仅仅依靠《万万没想到》之类的短剧尚不足以支撑优酷的品牌剧，更何况，版权还在万合天宜手中。
大角说，暗 月六族对于竺灿文化而言也是非常重要的IP，他们本身不希望将它打造成一个迎合快餐消费的作品。另一方面，暗月刘族的改编将会非常困难。优酷把前期交给竺 灿文化来做，包括设定、编剧、制作，这是因为剧本本身世界观庞大，内容复杂，其故事背景、政治制度、服装发誓、建筑样式都需要重新设计，文字设定无法直接 用来影视化。
综合了战略意义、IP价值以及双方契合的诉求，优酷和竺灿文化迅速达成一致。
借力：与阿凡达特效团队Weta合作
暗 月六族的前中期概念设计，将会和Weta Digital开展合作。Weta是一家综合性视觉效果公司，总部在新西兰首都惠灵顿，是由新西兰著名导演彼得·杰克逊于1993年创立的。戚辉介绍说， 《魔戒三部曲》、《阿凡达》中的特效均出自他们之手。要说Weta在概念设计领域的口碑，举一个魔戒的例子来说，当时主角所用的一把剑就是由它们制作。在 电影拍摄完成之后，剑仍然没有用坏，其制作水准可以见一般。
竺灿文化和Weta的合作源自于大角好友牵线搭桥。Weta在看到九州的世界观设定之后，惊讶于中国竟然孕育着如此完整而庞大的奇幻世界观。他们希望能参与到概念设计中来。目前双方的合作正在进行中。
资本运作情况
2014 年9月，竺灿进行了天使+的融资，增资400万。除了加入新的战略股东，同时中国最大的后期特效公司，天工异彩入股竺灿。从特效到剪辑，天工异彩几乎制作 了中国70%—80%大片的后期制作，履历上还有国外的《敢死队》等作品。董事长常松本身也是科幻迷， 他希望做中国式的科幻，最终成为了竺灿文化的股东。天工异彩的加入对竺灿文化来说具有很大的意义，前者在影视后期的制作能力，可以让前期实力较强的竺灿文 化在影视后期的短板获得补强。
天工异彩可以在前期的时候就指出一个IP的实现难度，所需要的成本有多高。戚辉说，他们甚至可以明确说出制作一个怪兽需要多少钱。正是在他们的协力下，竺灿文化收购了一家制作公司：中视威豪。
至此，竺灿文化初步打通了影视产业：从故事研发影视前期，到影视立项拍摄，最后是影视后期特效。
2015年4月，在小村资本董事长，也是竺灿董事的冯华伟努力下，小村资本和经纬资本共同对竺灿文化进行了A轮投资。这笔钱除了放在电影制作上，还会用于更多的IP研发，并且和小村合作电影投资公司。
