编者按：本文来自微信公众号腾讯科技，作者李儒超，创业邦经授权转载。
一片萧瑟中，中国电影终于挺过了2019年。
国家电影局发布2019年全年票房数据，截至2019年12月31日，中国电影票房收报642.66亿元，同比增长5.4%，低于2018年的8.78%，大幅低于2017年的22.9%。
至少从全年票房看，相对于已经很冷的2018年，2019年变得更冷了。
况且，这点增长，还是倚靠下半年的黑马《哪吒》及国庆档的《我和我的祖国》、《中国机长》等个别头部影片勉强挽回的颜面。根据猫眼研究院发布的《2019年上半年数据洞察》，2019年上半年，电影总票房仅为311.67亿元，相对2018年的320.34亿元，同比下滑2.7%；观影人次8.07亿次，同比下滑10.31%。
整个行业更是尸横遍野。天眼查数据显示，截至2019年11月，今年中国影视公司关闭和注销数量高达1884家。而根据清科研究中心数据，2019前11个月，娱乐传媒行业投资总额约85.11亿，同比下降78.7%；投资案例数量约277起，同比下降56.3%。
无戏可拍，无钱可用，已经成为2019年影视公司的新常态。一位业内人士谈及行业现状时告诉腾讯新闻《潜望》，如果大公司还能勉强维持体面，一些中小型公司，为求生存已经转去拍网剧了。
“吃饭的姿势不要紧，关键得有饭吃”。
在演员端，“限薪令”加持下，这一趋势更为严峻，行业的寒度直接冻到了大量头部演员身上。今年8月，迪丽热巴就曾透露，今年已经有八个月没戏可拍；明道更是在《演员请就位》上直言，“这是我今年第一次演戏”。
无论从哪个角度看，2019年，都是影视圈的噩梦。更何况，在可以预见的2020，似乎这一状况可能并不会出现太明显的好转。
第一、全年上映近600部电影，但前十票房占比近半
对2012年后各年票房及增速进行统计，可以发现，2019年的全年增速虽然很低，但仍然高于2016年的2.95%，并未垫底。
但在多位行业人士看来，2019年行业的糟糕情况相比2018年与2016年，实则有过之而无不及。
这主要是由于部分头部影片过高的票房，严重美化了2019年的行业整体状况。
腾讯新闻《潜望》对2019年排行前十的电影进行统计后发现，前五的票房合计高达200亿，在全年票房中的占比为30%左右；前十的票房合计为286亿，在全年票房占比为44%左右。
而2019年全年上映的影片数量近600部，排行前十就分走了近半的蛋糕，头部效应究竟多严重，可见一斑。
进一步与2018年和2016年的情况进行对比。在2018年，前五票房合计150亿，占比24.7%；前十票房242亿，占比39.8%。在2016年，前五票房合计88亿，占比20%；前十票房140亿，占比31%。
无疑，2019年的头部效应变得空前严重。在这样的现况下，关乎绝大多数公司和绝大多数演员生存的中腰尾电影，获利空间越发变小，行业现况，何其艰难。
观众对于头部影片的重视度加大本是一件好事，但小爆款和腰部电影的缺位，却使得中国电影生态变得有些畸形：毕竟，即便对于头部公司，其投资的大部分电影也难以成为爆款；更何况头部以下，想要制造爆款，难于上青天。
生态的恶化，已经令各个环节的参与者都深感寒意。以横店为例，今年前11个月，横店开机率已经下滑了45%，为此，横店影视城甚至在12月宣布，旗下所有摄影棚将向电影及现代、当代、科幻题材类型的电视剧组免费开放，以鼓励剧组入驻。
只是，现况的恶化，并没有停止的迹象。一位曾做过文娱产业投资的人士此前告诉腾讯新闻《潜望》，机构对文娱的投资已经停了大半，而影视行业存在一定窗口期，从投资到上映最快往往也得一年以上，这时仍然见不到资金涌入的迹象，意味着明后年可能依旧难熬。
第二、2019积极信号：动画电影、科幻题材成票房黑马
不过，虽然行业整体状况不佳，但2019年还是出现了一些积极信号。
从前十榜单可以看出，2019年的榜首被《哪吒》这一动画电影霸占，可谓是中国影史迈向新千年之后的首次。
这直接激发了市场对动画电影、尤其是国产动画电影领域的热情。在此之前，市场普遍认为，中国电影现有环境对于动画电影并不友好，即便是迪士尼、皮克斯、梦工厂等海外大厂，都无法在中国市场创造票房神话。
事实上，在《哪吒》问世之前，动画电影的票房最高记录保持者是迪士尼出品的《疯狂动物城》，票房仅为15.3亿，而破10亿票房的动画电影共有4部，全部为进口电影；国产动画电影的最高记录保持者是《大圣归来》，票房为9.57亿。
即便除了头部，在中腰部，《冰雪奇缘2》拿下了8.08亿的票房，国产动画电影《熊出没·原始时代》拿下了7.16亿的票房，分列历年来中国电影动画电影票房榜的第七和第八位。
根据萌娘百科对中国上映的81部动画电影进行的统计，绝大多数动画电影都上映于2011年后，2019年为井喷年，共有16部电影上榜，其次为2016年（13部）和2018年（12部）。
由此可见，2019年这一系列现象的出现，对动画电影尤其是国产动画领域是一个极大的提振。
另一个令人振奋的信号是科幻电影《流浪地球》的表现。作为仅次于《哪吒》的2019年票房榜眼，《流浪地球》同样为科幻这一细分领域证明了市场价值。
在诸多业内人士看来，《流浪地球》开启了“中国科幻电影元年”，是中国影史上第一部值得称道的硬核科幻电影。从资本角度看，《流浪地球》的盆满钵满，吸引了更多资金后续进场，而一个已经被《流浪地球》培养出来的消费市场，也为科幻电影的“钱”景打下了不错的基础。
除此之外，主旋律影片进一步在2019年攻城略地。
诸如国庆档的三大影片《我和我的祖国》、《中国机长》、《攀登者》，分列2019年票房榜单的4、5、14位，累积贡献票房约71亿，在全年票房的占比超过了10%。而前十榜单中，加上《烈火英雄》，共有三部主旋律电影跻身。
由此可见，观众对于主旋律影片的接受度正不断变高，而主旋律影片拍摄精良度的明显提升，也成为其获取更好票房成绩的坚实保证。
不过，上述积极信号若想在2020年持续，并不容易。以科幻领域为例，2019年紧随《流浪地球》上映的《上海堡垒》就获得一片差评，最终票房1.23亿，与《流浪地球》46.76亿的票房差距极大。在豆瓣上，《上海堡垒》评分仅为2.9分，相比之下，《流浪地球》达到了7.9分。
更为尴尬的是，《上海堡垒》据称筹备五年，耗资3.6亿，已经算是大制作。在《流浪地球》打下的良好观众情绪基础下，依旧遭遇口碑坍塌，可见完成热度接力并不容易。
而这一现象背后，是中国观众对电影质量的要求正在水涨船高。高质量电影更容易获得高票房的另一面，是有硬伤的电影，想要回本都会变得愈加艰难。
这最终倒逼影视公司以及投资方，对于新电影的开机变得空前慎重。
此前博纳影业集团董事长于冬在一场活动上就曾感慨，以前跟导演聊一聊觉得能投就投了，现在不行了，现在投资影视项目，必须看剧本。
至少从这个角度看，寒冬之下，重新回归行业本质，对于电影领域，也许并不是一件坏事。只是，对于这个行业绝大部分参与者，可能已经无力讨论如何做好，仅仅活着，就已实属不易。
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