编者按：本文来源微信公众号网娱观察，作者苏苏，创业邦经授权转载。
去年年底，导演林珍钊带团队去海南开拍续作《大蛇2》，结果“发现那边50多部怪物电影开机，其中有20多条‘蛇’。”不得不说，《大蛇》之后，整个市场都在创作怪物宇宙。
如今到了2019竞争下半场，见真章的时刻到了。继《水怪》6天分账过千万，优酷“怪兽电影宇宙”又添新成员——《巨鳄》。并且，后者创造了优酷网络电影历史以来的最高预约量：17万。
如此高位的预约量，对于正片有效点击的转化成绩无疑不俗，这部分拣红利的冒险、动作怪兽大片，成色几何？
怪兽+灾难成为网络院线一方沃土
在豆瓣上搜索“巨鳄”电影条目，须翻过两页才显示此片。 不仅是鳄鱼品类，2018年底开始，一大批怪兽+灾难模式的网络电影“狂飙突进”，重新掀起新一轮的题材跟风和内容同质。2月份新规实施，根据广电总局重点网络影视剧信息备案系统显示，已有80余部怪兽题材通过规划备案，而之后将陆续有上百部怪兽题材网络电影上映。 大蛇、大鲨鱼、大虫、大章鱼、大蜘蛛、大龙，动物种类似乎不太够用了，更有题材雷同、片名类似的影片，分别由不同公司上报审批，颇有在重要节点同台竞技的意味。例如鳄鱼相关的怪兽题材，就有黑岩星球《巨鳄》、新片场《巨鳄岛》和奇树有鱼《狂暴巨鳄》纷纷过审，大概英雄所见略同，“撞衫”现象，不一而足。
先来看看率先上映的《巨鳄》。男主角罗汉是一名隐居在海外的鳄鱼研究专家，受女主角孔明珠的委托，罗汉将和孔明珠一行人一起踏上地狱岛寻找弟弟的旅程。而地狱岛遍布吸血虫、食人花，更有神秘的巨形变异鳄鱼，众人就将这样开启一场惊心动魄的冒险。 剧情看下来，故事属于典型的三幕式叙事模型，遇到问题，冲突不断到高潮，黑暗时刻，解决问题，人物成长以及主题升华。 在人物塑造上，“我们的任务不是救基地里的人， ——但我们也不是为了任务活着。” “别说的那么难听，任何实验对于被实验者都是非法的。” “我是个商人，不是慈善家。” “我不是英雄，但我也不是抛弃朋友的小人。” 
这些在网络电影领域难得的金句，不光让团队里每个人物有鲜明的性格区分，人物成长有孤光。同时，故事里还有因为人类的贪婪而恶意进行“变异巨鳄”的生化实验，影片对这种残忍恶果做出了较为深刻的反思和表达，涉及到科学伦理和人性善恶的抉择，少见地与社会热点话题相勾连，有了关照现实的温度，也无意间拉高了影片格局。 同时，受制于有限的制作成本，影片在巨鳄特效和最后大火场面的精细度上还是有所欠缺。也因时长所限，故事里“弱小”的人类对抗巨鳄怪兽的高潮部分没有充分展开，很多人物和情节的转折也来不及细表，造成观众巨大的期待落空，故事线还需要再优化打磨。而在多场重头戏氛围的营造上，影片则过于白描，稍显功力不足。 比巨鳄更可怕的是人心和人性，人类对抗怪兽依靠的是爱、团结、勇气和智力，而不是蛮力。《巨鳄》对观众精神需求的关照，是国产电影剧本上可喜的进步。
国产怪兽VS好莱坞怪兽，差的是什么？
为何怪兽+灾难能成为网络院线一方沃土？网络电影所投入的成本能支撑起如此特效和资金支持吗？ 总之，有《大蛇》以小博大的成功案例在前，怪兽题材也能用大视觉抵充一部分观众对于故事的更高要求。而相对于故事把握和表达能力，制作部分的技术和经验是一门可以依靠时间习得的手艺，不少网络电影团队经过高频次的试错和练手，在工业化制作以及流程生产方面进步很快。 同时，网络电影的观影环境、气氛和观影介质，对于特效精细度的要求没有那么高，在预算安排上，这部分特效投入相对院线可以小一点，先满足大故事、强情节的爽感即可。 而国产怪兽题材的院线电影可以说是无口碑，无票房，成绩惨淡，至今也没有发展出成熟的工业制作标准和模式：
2012年，本土怪兽题材，“中国首部特效惊悚怪兽电影”《百万巨鳄》上映，视效粗糙，故事欠奉、服化道审美等各方面短板明显，豆瓣仅有4.9分，收获1200万票房。 2014年科幻、惊悚、灾难题材的《食人虫》上映，以食人虫卖点，主打3D效果，豆瓣仅有3分，2200万票房。 2015年灾难惊悚片《异种》，30年代金刚特技水平的怪兽，“装神弄鬼”的剧情，最终收获豆瓣3.4分和500万票房。 此后的《异兽来袭》也是惨淡收场，差评都集中在对于剧本故事和视觉特效的欠缺上，甚至张艺谋导演的《长城》由于受西方资金干涉，中国传统怪兽“饕餮”也被西化了，没有形成国产特色和本土化的优势。 整体看来，受影视工业化程度，创作态度，资金投入等多种条件制约，国产怪兽片题材院线市场平平，而好莱坞电影工业体系发达，有类型化的创作模式，科学系统的制片管理和新技术的频繁应用，对他们来说，科幻、怪兽等强类型影片就是流水线般标准化和流程式的产品。 近年，《侏罗纪公园》《狂暴巨兽》《金刚：骷髅岛》《巨齿鲨》《哥斯拉2：怪兽之王》等一大批好莱坞的灾难怪兽片强势进驻中国市场，他们将科幻、冒险等多种类型进行混搭嫁接，画面效果炫酷，充分满足了观众的猎奇心理和观影刺激，口碑高下不一，但票房表现强劲。 
也不可否认的是，这一类怪兽影片在炫酷的特效之外，主题往往稍显薄弱，故事略显单一，观众看多了自然审美疲劳，即便强大视效和重工业化支撑也不例外。 那么，当中国市场成熟，人才、资金、技术匹配，我们本土怪兽题材的突围优势在哪里？或许，从《山海经》等中国传统神话历史宇宙系列中找灵感，进行怪兽题材的本土特色开发，更多关照中国人的精神人文需求，可能诞生一部像《流浪地球》《哪吒之魔童降世》一样的具有里程碑意义的，中国本土特色的怪兽电影。 就像张艺谋在近期采访中表示，近年来中国电影出现的“爆款”无一例外都是典型的“中国作品”，那是中国味道，中国电影需要了解自己，表达自己，在自己的土地上创造出属于自己的好作品。
