作者：商陆
出品：科技新知
1992年 TVB 启用艺坛常青树郑少秋、小生刘松仁、日后的金像影帝刘青云以及“靓绝五台山”的蓝洁瑛拍了一部香港股市的职业剧——《大时代》。
有人说《大时代》是 TVB 最精彩的剧集之一，也有人认为它是 TVB 家族剧的开山祖师.....尽管评价有很多但不变的是大家对这部剧的认可。
这部剧还是 TVB 25周年的台庆剧，从结果来看作为台庆剧《大时代》是非常成功的，TVB 在香港的地位也得以更上一层楼。
但这个世界没什么是一成不变的，如果你猛然觉得周围的世界都变了，很可能是你睡得太久了。
12月16日，香港电视广播有限公司行政总裁李宝安发员工内部信称“集团重组部分业务以增加成本效益，除艺人之外，公司现有的约3500位员工将有一成受到影响”，这意味着TVB将裁员350人左右。
制作了《大时代》的 TVB ，恐怕没想到，原来自己也只是这个“大时代”中的一部分而已。
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属于 TVB 的“大时代”
1965年，香港政府有意发出地面电视牌照，吸引了六家财团参与竞标，最后由邵逸夫旗下的香港电视集团取得免费地面电视播放牌照。
两年后的11月19日 TVB 正式启播，这是TVB所有辉煌的起点。
从业务方面的角度看，TVB 有三张面孔：制作、渠道、艺人经济，囊括了影视行业的全产业链，这帮助它在日后很长一段时间里都对香港娱乐圈保持着举足轻重的影响力，也帮助它形成了一套成熟的工业化制作体系，而日后的衰落也与此有关。
在制作方面，与内地电视台买版权播出不同的是，包揽了产业全产业链的 TVB 在这方面走的是自制路线。
1976年 TVB 制作了第一部百集长剧《狂潮》，由当时还是小鲜肉的周润发主演，导演是王晶的父亲王天林。
同年 TVB 也制作了时至今日依然让观众记忆深刻的武侠剧。
第一部被改编的是金庸的《书剑恩仇录》，郑少秋出演主角陈家洛，从此也开启了武侠剧的先河。
此后数年间，TVB 先后制作了黄日华版的《射雕英雄传》、《天龙八部》、古天乐和刘德华版的《神雕侠侣》、郑少秋版的《倚天屠龙记》，吴启华日后也拍过一版倚天，今年新版倚天上映时被观众拿来对比最多的就是港版的倚天。
此外古龙的《陆小凤》、《绝代双骄》等也被TVB搬上荧幕，与金庸剧一起构成了国人武侠剧的回忆，这些港版的武侠剧至今还是各大电视台节目单上的常客。
与头顶金庸、古龙两位大师光环的武侠剧相比，TVB 的现代剧是虽然没有耀眼的光环，但也不乏《上海滩》、《创世纪》、《天地豪情》这样的上乘之作。
TVB 之所以能不断产出精品剧集与它的人才选拔体系有关，这也让 TVB 被誉为“香港明显黄埔军校”。
这其中既有“无线艺员培训班”，也有开行业先河的选秀大赛（香港小姐、新秀歌唱大赛）。
男星中的有周润发、周星驰、梁朝伟、梁家辉、刘德华、刘青云、吴镇宇；女星中的陈玉莲、刘嘉玲、吴君如等日后名满香江的天王天后们发迹的第一站都得益于 TVB 这两个造星系统。
到了八十年代，TVB 在剧集制作方面逐渐形成了制度化、工业化的运营模式，这让 TVB 将具有创作属性的影视行业关进流水线的牢笼里，这种精确的控制也帮助 TVB 的母公司 HK-TVB Limited 于1984年挂牌上市。
随着发展规模的不断壮大，TVB 不仅确立了在香港电视市场的领导地位，后来更是荣膺世界第一大华语商营电视台。
如果时间在此时静止，TVB 将永远定格在那个属于它的大时代，没人会想到它其实也只是大时代中的一份子。
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廉颇老矣，尚能饭否？
1999年阿里巴巴召开了第一次员工大会，马老师在会上提出了做持续发展80年的公司的愿景，后来改为102年。
香港电视广播有限公司（TVB母公司）可能没有102年的愿景，但可以肯定的是，他们和马老师一样都希望让公司长远的持续发展下去，只是已经52岁的 TVB 似乎已经有些力不从心了。
实际上从 2010 年起其营收、利润的增长速度就开始放缓，并在 2014 年出现净利润五年以来的首次下滑。
2016年虽然全年整体上实现了扭亏为盈，但作为主要营收来源之一的传统广告收入却持续下滑，营收支柱香港电视广播业务也转盈为亏。
而且在内地影视剧收益快速增长的背景下， TVB 这10 年间的收入增长一直在4%左右徘徊，几乎陷入停滞。
香港电视广播公司也表示2016年是其有史以来最艰难的一年，但是2016年之后它的日子也没有多少好转。
根据其2018年的财报显示，全年营收为44.7亿（港币，下同）微增3%，毛利21.41亿，增长6%，股东应占亏损为港币1.99亿元，这是其上市以来首次出现亏损。
今年上半年占比超过60%的电视广播业务的利润同比下滑23%；占比约20%的节目发行及分销业务利润在2018年下滑了18%，今年上半年微增4%。
目前，香港电视广播业务仍是其最大的收入来源，这部分包括两块业务，传统的香港地面电视广播以及与内地大型视频平台联合制作的连续剧所带来的是收益。
其中2018年与内地大型视频平台的发展速度较快，在年内联合制作了3部电视剧，发行分销4部，这部分的总收入由5.3亿上升至7.33亿。
可以说“互联网+”在事实上已经成为 TVB 能否扭转颓势的“关键先生”，受到互联网冲击的 TVB 不得不选择拥抱“对手”。
虽然与内地大型视频平台的合作带来了可观的收益，但这些剧集在口碑上的表现实在是不如人意。
《宫心计2之深宫计》豆瓣评分仅5.2分；《再创世纪》的豆瓣评分则高开低走，从8.4分一路跌至6.8分，有网友对此评价道“留住了港味，却输在了革新。”
实际上业务增速放缓后 TVB 及其母公司除了与内地大型视频网站合作外，还在渠道方面做了许多新的尝试。
近年来 TVB 先后推出了Mytv Super和 Big big channel 两款产品。
其中Mytv Super拥有包括无线电视地面频道、主题频道和国际品牌频道在内的50余个频道。目前 Mytv Super登记用户超过600万（香港人口700万），成为全港最大OTT平台。
Big big channel从2017年7月诞生起就主打社交娱乐、直播平台，利用 TVB 旗下艺人以及香港本地 KOL 与用户交流，并将所制作剧集综艺的衍生内容、幕后花絮等内容搬到了这个平台上，目前Big big channe的登记用户已经超过300万。
此外 TVB 也开展了国际业务，在2016年9月推出了海外唯一合法播放 TVB 所有节目的OTT平台TVB Anywhere，目前覆盖加拿大、英国、欧洲、澳洲、泰国等200多个国家及地区。
与优爱腾目前以广告收入为主不同的是，TVB 的OTT平台从推出其就采用了付费的模式，该业务负责人林桂兴表示“现在付费用户的比例比较高，但未来广告会成为主要收入。”
此外，TVB 还推出了普通话翡翠台，覆盖大洋洲、欧洲、北美东部、北美西部。
TVB 的转型看起来颇为成功。
值得注意的是，虽然 TVB 与内地大型视频平台的合作增长迅速，OTT 业务也在不断完善，但是从财报上看这些措施对目前的 TVB 来讲，只能算是杯水车薪。
以营收为例，其2018年的营收为44.7亿，不仅与2015年的44.55亿基本持平，而且也低于2011年到2014年的营收。
不难看出尽管 TVB 在拥抱变化，但也难掩其日薄西山的窘境。
就像港剧《巨轮》主题曲歌词中所说的那样：这巨轮又再一天一天转，我们未可回归美丽从前。
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TVB 缘何失宠？
走过52年春秋的 TVB 在影视制作、艺人经济方面早已形成了一套工业化的体系与制度，无论是幕后人员还是演员都是 TVB 这台大机器上的一个零件。
工业化体系具有两面性，一面是能为企业带来高效、可控性强，另一面则是发展到一定阶段之后体制难免僵化，这一点对充满创造性的影视行业伤害尤为突出。
据了解TVB每年要生产500集电视剧，平均每天要制作至少1.3集，节奏如此之快留给创作和打磨作品的时间自然被大大缩短；各剧组之间的道具也变成了模块化生产的一部分，以至于观众能在相隔数年之久的两部剧中会发现一模一样的道具........
实际上除了过于“完善”的制度因素外，TVB 逐渐式微还与其他因素有关。
首先，影视行业无论是台前还是幕后都离不开人，而在这一点上 TVB 的艺人们就很羡慕内地的同行。
视帝罗嘉良就曾公开表示“薪水少、睡眠少、工作强度大，我在 TVB ，17年都是这样过来的。在内地拍剧，演员的休息时间很有保障，都是在合同中有注明的，所以我拍戏时很精神！”
实际上不止罗嘉良有怨言，许多 TVB 艺人更是直接用离职来表达自己的态度。据统计近二十年来TVB爆发过五次艺人离职潮，罗嘉良、张卫健、佘诗曼、等实力派均在其中。
而 TVB 培养新人的速度远不及老艺人离职的速度，这就造成了人才的青黄不接，甚至昔日星光熠熠的 TVB 台庆在今年也只剩下了三个节目。
值得注意的是离职的艺人大部分都选择了北上，在此之后内地观众在内地剧中频发的看到港剧中的老身影。近几年在网剧、网大、综艺中我们时常能见到陈浩民的身影；蔡少芬更是凭借《甄嬛传》获得了高人气...
而且内地也给了TVB所给不了的回报，据“毒眸”报道，《步步惊心》中八阿哥的饰演者郑嘉颖之前在TVB 一集的片酬只有6000港币，在内地一集则是8万人民币，随着《步步惊心》的热播郑嘉颖也在全国打开了知名度。
可以说北上艺人们的成功，为还在犹豫中的 TVB 艺人提供了一个绝佳的样板，而这势必会进一步加剧 TVB 人才青黄不接的现象。
其次，市场的巨大变化也是造成 TVB 今日的尴尬处境的因素之一。这体现在两方面，一方面是 TVB 已经满足不了内地观众的需求了。
随着经济的不断发展，TVB擅长的职业剧、家族剧已经满足不了内地观众日益多元的需求。
在内地影视剧向着大制作、内容多元化发展之时，TVB还在坚持固有的路线，这在古装剧方面表现的尤为突出。
更加令人担忧的是，TVB 似乎不仅抓不住内地观众的眼球，连香港大本营也有“失守”的危险，2018年取得 TVB 最高收视率的就是内地的《延禧攻略》。
另外 TVB 也面临着与同行们的激烈竞争，这其中既有优爱腾、华策、正午阳光这样的内地企业也有日剧、美剧、韩剧等来自国外剧种。
不过不管外部环境如何变化，一家企业屹立不倒的根本还是在于过硬的产品，而 TVB 需要做的就是拿出高水平的剧集。
那么如今营收、净利出现下滑，不得不裁员瘦身的 TVB 是拿不出好的作品了吗？
恐怕不是，今年四月TVB 联合腾讯视频推出的《铁探》豆瓣评分为7.4分，此前推出的《潜行狙击》8.4分、《城寨英雄》8.1分，TVB近几年推出的剧集评分几乎都在7分以上，光凭这一点就足以让内地同行们黯然失色。
但这些作品又都面临同一个问题——叫好不叫座。
或许可以用 TVB 节目及制作副总经理杜之克的一番话解释出现这种尴尬现象的原因，“ TVB 好像变成了每个人回忆中的东西，每个人都记得，但是它有什么吸引你呢？好像说不出来。”
诚然“港剧已死”的论调虽有些夸张，但是从事实看属于TVB的大时代确实已经一去不复返。
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